11)亮——論琴音之亮得自左右手所發(fā)清實的金石之響(音色論)；(12)采——論琴音之采得之于幾經鍛煉後指下之神氣(音色論)；(13)潔——論琴音之意趣實得之于修指之嚴凈(境界論)；(14)潤——論琴音之中和溫潤(音色論)；(15)圓——論吟猱、按彈、樂句轉折間婉轉動蕩無滯無礙之處理(技巧論)；(16)堅——論用指之堅必清勁和無力不覺乃可得金石之聲(技巧論)；(17)宏---論琴音必沖和閑雅、下指必寬裕純樸，始能合乎古調(境界論)；(18)細——論節(jié)奏、章句轉折、連指與全篇細微之處理和把握(技巧與趣味論)；(19)溜——論技巧之熟練無滯得于指之堅實靈活(技巧論)；(20)健一一論指之靈活剛健與琴沖和閑雅之配合(技巧論)；(21)輕——論音之輕重變化皆不離中和之旨(音量與趣味論)；(22)重——論彈琴重抵輕出之法和情氣之并兼(音量與技巧論)；(23)遲——論希聲與遲趣之關系(趣味與意境論)；(24)速——論小速意趣、大速意奇之旨(技巧、趣味與意境論)。二十四況雖比十六法多出了八個范疇，基本上二者的結構都是以一系列美學范疇來組織成文的。二十四況內容中亦有部分與十六法相同。如二者之和、清、古、澹、潔、輕項，二十四況之靜與十六法之虛；二十四況之雅與十六法之中。具有千年歷史的古琴藝術從古流傳至今一直比較“玄”，古時候琴的門檻高，頗受文人士大夫喜愛，名氣很大。北京性價比高的古琴原因有哪些

古琴，是一種有溫度有態(tài)度的生活方式。彈奏古琴能讓我們在忙碌之余慢下來，摒棄雜念，在一絲一弦的意境之美中放松精神，減輕壓力，緩解焦慮，獲得身心的自由與伸展。彈奏古琴也是在與古人進行跨時空的對話，感受古人內心的矛盾與掙扎、理想與情懷，以及他們對個人與天地、人生與命運的思考與感悟。更重要的是，學習古琴的過程中，我們能慢慢領悟到更多的人生哲理和生活智慧。比如，古琴的彈奏有輕重緩急之別，在音律節(jié)奏的轉換中，我們能夠悟出如何分清主次，如何進退取舍；比如，彈琴的過程需要高度的專注和全身心的投入，而這份修煉出的專注和投入又會讓我們變得更加自律；再比如，彈琴前有潔手端坐、調弦調息的儀式，其實生活就需要儀式感，來抵御柴米油鹽的瑣碎，讓我們活得精致起來；……對于現(xiàn)代人來說，古琴能讓我們遠離浮躁喧囂，陶冶情操，修煉氣質，獲得心靈上的平靜，讓我們變得有內涵、有溫度、有情懷。黑龍江名家手把手古琴如何學習齊桓公通曉音律又喜好操琴，當看到孩子手中琴時不覺驚訝萬分，未曾見過如此好琴。

“浙操徐門”中的第三代徐曉山，曾在常熟傳琴，致使當?shù)孛州叧?，陳愛桐即其中之一。傳至嚴徵，結“琴川琴社”，傳譜輯為《松弦館琴譜》。陳愛桐的另一再傳弟子徐上瀛在嚴氏的基礎上加以豐富，添加了快速的《瀟湘水云》等曲目，輯有《大還閣琴譜》，并著《溪山琴況》。虞山派在琴界威望很高，本世紀三十年代在上海成立的“今虞琴社”就是紀念該派而命名的。廣陵派：清代***琴派。江蘇揚州古稱廣陵，以此地為中心形成的琴派為廣陵派。**初由徐常遇在虞山派的基礎上發(fā)展而成。其子二子繼承家學，晉京獻藝，一時爭傳“江南二徐”。所輯《澄鑒堂琴譜》為本派**早譜集。繼起者徐祺吸收名地名曲加工整理，編成《五知齋琴譜》，為近代流傳**廣的譜集。此后，名手薈萃揚州，吳虹又在此基礎上編纂《自遠堂琴譜》，也是很有影響的琴譜。太平天國以后，該派還陸續(xù)出版了《蕉庵琴譜》、《枯木禪琴譜》等，其影響一直及于當代。川派：又稱蜀山古琴派，簡稱蜀派。蜀山派(川派)源遠流長，至少有2000年歷史的古琴派，是當今中國**具**性、流傳*****、內容**豐富的一支古琴流派。漢代蜀山琴派名家有：司馬相如、揚雄、諸葛亮、姜維等。

左手按弦技法也會對力度造成影響。首先,按弦部位的不同和技法的差異可以造成力度的變化。若就按弦手指而言,則有大指與名、中指之區(qū)別:用大指則明亮有力,其音線細而光滑;名、中指則柔和溫潤,音線較為粗、松。若就按弦部位而言,則有肉按與甲肉相半之按的區(qū)別:甲肉相半者明亮有力,其音線細而光滑;肉按者柔和溫潤,音線較為粗、松。音線細而光滑者,其質感密,其力度強;音線粗、松者,其質感疏,其力度弱。何粗何細,何強何弱,演奏時也可以根據音樂表現(xiàn)的力度要求來選擇適當?shù)陌聪壹挤ā５诙焓f大軍凜立，齊桓公令部下吹起牛角，"號鐘" 奏琴與之呼應。

“琴為書室中雅樂，不可一日不對清音”，也就是說琴是一種不可閑置的樂器，很多琴友都有這樣的體會，琴越彈越好。除此之外，保養(yǎng)古琴還應注意以下問題：第1，北琴南地北方干燥，到了潮濕的南方容易聲音發(fā)悶，嚴重的情況可能會變形。通常做法是豎掛于通風處，遠離潮濕的墻。千萬別以為放在琴箱里或是干燥的衣櫥里是好法子，這樣反而會讓琴的聲音發(fā)悶。有條件時，將空調開到抽濕狀態(tài)保持房間干燥，以便養(yǎng)琴。第二，南琴北地翻過來的情況是南琴容易因為過分干燥而開裂、音色也發(fā)干發(fā)燥，或曰不潤。通常能做的有：遠離加熱設備，保持室內濕度，比如加濕器就蠻好用的。還有一個極端的辦法，就是每日清晨起床，將古琴放入上溫暖的被窩中一段時間，據說可以減少發(fā)干的琴音。不過這個效果甚微，沒個一年半載的的看不出效果的。第三，琴弦的保養(yǎng)新琴到手往往會有“火氣”，音色不古不潤不透。這其中有琴弦的原因。王鵬大師就通過將琴弦浸入桐油中“降火”。這也就是有段時間王琴的一二弦成橘紅色的原因。這個原則上還是要讓琴弦遠離油污。由于現(xiàn)在尼龍鋼絲琴弦為主，防水也很重要，琴弦會因為水和菌發(fā)霉的。第四，懸掛法則堅決不掛在危墻上、有人經常走動的地方。楊時百先生說過古琴以音色為***，音色也正是斫琴師畢生的追求。安徽名家手把手古琴好學嗎

近期我們落霞琴備受歡迎，幾乎斷貨，天音獨有的造型美感，如同云霞那奇異的形態(tài)能帶給人無限的遐想。北京性價比高的古琴原因有哪些

隨著我國經濟的飛速發(fā)展，禮品、工藝品、飾品在日常生活、商業(yè)往來中的作用愈加明顯。禮品、工藝品、飾品行業(yè)在我國是個年輕的行業(yè)，經過近20年的飛速發(fā)展，我國已成為世界上極大的生產國。創(chuàng)建品牌是私營獨資企業(yè)企業(yè)打響其在經濟市場中出名度的首要途徑，品牌確認做的好，產品有了自己的牌子，企業(yè)也就有了一個走向市場、占領市場、走向未來的信譽載體。業(yè)不僅考慮到了外部因素更考慮到了長吟系列古琴，和韻系列古琴，松濤系列古琴，斤石堂系列古琴的內在因素，通過不斷的創(chuàng)新，用各種各種創(chuàng)意化、人性化的禮品去吸引消費者，其中更是有不少公司的創(chuàng)意禮品競相大賣，無名良品就是其中一個比較突出的，產品的獨特、創(chuàng)意、新奇特等都吸引了很多消費者。由于不少銷售企業(yè)自營進出口，以及民營經濟的飛速發(fā)展，中國中小民營企業(yè)己成為中國工藝品出口的重要力量。未來3-5年內，隨著國際經濟的持續(xù)增長及人們文化生活水平的不斷提高，工藝品、飾品行業(yè)的消費必將更加大跨步地向前發(fā)展。北京性價比高的古琴原因有哪些