跟、拍、抓拍、搶拍是紀錄片創(chuàng)作必要的拍攝手段，無論是影視界的“正規(guī)軍”還是拿著DV機器熱衷于創(chuàng)作的“散兵游勇”都離不開這一基本方法，尤其是以注重實況感人的原始記錄就更需要將這一基本方法用活、用好、用足。一、跟拍跟拍即創(chuàng)作者用攝像機對被采訪人物或事件進行原生態(tài)的真實記錄。跟拍是紀錄片創(chuàng)作**基本的也是常用的方法。跟拍有以下的特點:***、主人公能夠旁若無人地面對鏡頭，輕松自然地進入自己的生活狀態(tài)。第二、創(chuàng)作者可以得心應手，按照創(chuàng)作要求真實、客觀地記錄主人公的生活。第三、可以完整地記錄生活或者事件進程，創(chuàng)作者可以獲得深刻而詳實的素材，為后期影剪留下取舍的空間。二、抓拍抓拍即迅速捕捉、把握住、不放過。在拍攝過程中，許多出彩的瞬間稍縱即逝，紀錄片創(chuàng)作者必須根據(jù)豐富的生活閱歷去預見可能出現(xiàn)的的精彩片段，一旦出現(xiàn)就要敏捷地去捕捉，把握住絕不放過。三、搶拍抓拍主要是按照時間發(fā)展的進展有準備、有預見地如實地用筆做好記錄，而搶拍則是無準備的，難預料、憑經(jīng)驗、憑直覺、憑技巧的真實記錄，主要突出一個快字?；跀⑹陆Y(jié)構(gòu),分析中國美食紀錄片的敘事建構(gòu),有哪些特征?惠陽區(qū)專題紀錄片制作

事實上，中國對紀錄片產(chǎn)業(yè)已經(jīng)連續(xù)出臺了若干促進紀錄片發(fā)展的扶持和激勵政策，以央視紀錄頻道為首的專業(yè)紀錄片頻道也已開設幾年，各大衛(wèi)視也在黃金檔播起了紀錄片。其實紀錄片的“出路”越來越寬，只要整合好創(chuàng)作力量、匯集紀錄片資源、提供播放平臺，應該說中國紀錄片就會有更大的發(fā)展空間和更優(yōu)的發(fā)展環(huán)境。除此之外，對于現(xiàn)有框架內(nèi)的大多數(shù)命題作文，即使不能大幅度調(diào)整選題，但“視角”的變化也會有助于提升觀眾的視聽體驗，以及給現(xiàn)實存檔時的豐富性。國內(nèi)紀錄片的發(fā)展不能指望某種類型突然火熱，然后“通吃”，這本來也不符合類型化發(fā)展的思路。化解這一矛盾的途徑可能還需要更多人來探索，但可以盡量讓不同的制作單位、導演及其他創(chuàng)作者各自發(fā)揮其特長和興趣，分別去研究、籌劃和攻占，讓每個垂直類型都有其擅長的團隊。紀錄片人眼中的中國與實際的中國有多大的重合度？紀錄片導演李成才說：“怎么才能讓紀錄片表達豐富而廣袤的中國、悠久而沉重的中國、農(nóng)耕又工業(yè)的中國、傳統(tǒng)又現(xiàn)代的中國？這需要更多紀錄片人的努力，其中這里重要的一股力量是中國各個行業(yè)領(lǐng)域的電視人?！被葜菡摷o錄片專業(yè)紀錄片的審美特征有哪些？

創(chuàng)作紀錄短片對電影拍攝者來說是很有價值的經(jīng)歷體驗。如今各種紀錄短片層出不窮，這也讓自己的影片脫穎而出變得更加困難。下面就是為了幫你在影片制作上**一步，給出的五個技巧建議。一、做好調(diào)查研究任何制作精良的紀錄片都是從做好調(diào)查研究開始。無論內(nèi)容長短，有效的調(diào)查研究是任何紀錄片的基礎。調(diào)查研究能讓你發(fā)現(xiàn)情節(jié)重點，建立敘事框架，雕琢故事主線，塑造整部影片。二、精心制作大綱雖然敘事影片都有劇本，有無大綱卻決定著紀錄片的成敗。盡管紀錄片的故事線通常十分順暢，有效的大綱則能在影片制作期間本質(zhì)上發(fā)揮指南針的作用。三、更深入地發(fā)掘故事許多***創(chuàng)作紀錄片的拍攝者都是基于表面有趣的理由創(chuàng)作影片；但是，偉大的紀錄片會挖掘比表面故事更深入的內(nèi)容。四、在音效上注重投入音效對任何影片來說都很重要。但在紀錄片制作領(lǐng)域，它的重要性似乎被忽視了。紀錄片里的聲音內(nèi)容，絕非**是采訪或旁白。好的音效能讓觀眾沉浸在影片故事當中。五、少就是多比較好的剪輯總是讓人感覺制作影片似乎輕松容易。與故事框架不足的冗長紀錄片相比，制作一部更加短小，但故事主線更緊湊，架構(gòu)更清晰的紀錄片，會是更明智選擇。

    在四個不同時期中國電視紀錄片的話語權(quán)、話語方式也有相應的變化：在率先時期國家擁有很好統(tǒng)一的話語權(quán)；到第二時期則出現(xiàn)群體化的話語方式；而第三時期則呈現(xiàn)出較為明顯的個人化的話語方式；第四時期則出現(xiàn)市場占據(jù)話語權(quán)的現(xiàn)象。不同的主題表征，可以說，成為不同時期電視紀錄片所折射出來的社會關(guān)系的一個總呈現(xiàn)，與不同的話語權(quán)和話語方式相對應而出現(xiàn)的各個時期紀錄片的主題表征，依次為國家不錯的主題、民族精神的主題、人的主題和多元化的主題。中國電視紀錄片的觀念以及形態(tài)的演進，與中國社會思潮以及技術(shù)發(fā)展的歷程雖然略有錯后但基本保持同步。然而，中國電視紀錄片所紀錄的內(nèi)容與社會時代的變革則差距較大，在第三時期甚至有些背時。中國紀錄片觀念和形態(tài)與國際紀錄片之間也存在較大的差別。尤其是在20世紀90年代以前，幾乎難以同日而語。中國電視紀錄片的發(fā)展雖然是社會思潮和技術(shù)整體力量促進的結(jié)果，然而在局部的走向方面卻有著很大的偶然性和隨意性，這也是中國電視紀錄片尚未成熟的一個標志。當代中國紀錄片的創(chuàng)作現(xiàn)狀與未來發(fā)展。

紀錄片是以真實生活為創(chuàng)作素材，以真人真事為表現(xiàn)對象，并對其進行藝術(shù)的加工與展現(xiàn)的，以展現(xiàn)真實為本質(zhì)，并用真實引發(fā)人們思考的電影或電視藝術(shù)形式。紀錄片的**為真實。企業(yè)專題紀錄片則是從企業(yè)本身出發(fā)，為企業(yè)量身定制品牌形象以及推廣方案，使其能在市場中樹立**，優(yōu)化市場競爭，助力中國品牌崛起，**社會發(fā)展，實現(xiàn)中華民族偉大復興夢。企業(yè)紀錄片以其獨有的風格，向消費者展現(xiàn)真實、自然的企業(yè)內(nèi)在美和企業(yè)文化特色，以真實性和感動性為基本訴求，企業(yè)專題紀錄片將成為現(xiàn)在乃至未來很長一段時間內(nèi)企業(yè)品牌形象建設的首要選擇。企業(yè)記錄片幫助企業(yè)發(fā)掘品牌內(nèi)涵，講好品牌故事，讓品牌廣為人知，讓品牌日久歲深。教你正確認識什么是紀錄片！仲愷城市紀錄片幕后

剪輯紀錄片要注意什么？惠陽區(qū)專題紀錄片制作

細化分流，讓影像顯現(xiàn)廣博與深入的主題新的媒介環(huán)境為人們創(chuàng)造了一個自由交往的靈活空間，使消息的閉塞徹底消失，讓人們對具體的人、事、物的客觀了解及復雜問題的深入認識變得更加容易。這也對國產(chǎn)電視紀錄片在主題的選取及分析的深度上有了更高的要求，使其在具體攝制操作上有了更精細更專業(yè)的表現(xiàn)，并使紀錄主題在有限的圖像與聲音的支配下創(chuàng)造出更富有價值的視聽內(nèi)容，在新的視野中鑄就更富張力的思想，帶給觀者無限的鑒賞沖力。紀錄片所涉及的廣度不僅體現(xiàn)在涵蓋面較寬的***、經(jīng)濟、文化主題上，還體現(xiàn)在除宏觀外的細枝末節(jié)上，這讓抽象的事物變成了具體可感的信息，也是新媒介環(huán)境下人人參與、人人貢獻的結(jié)果。非線性和組合式的新媒介本身就帶有某種細化與分流的特點，使傳統(tǒng)全景式的紀錄呈現(xiàn)加入了不少整合化的廣博主題，而這些主題是通過各種終端的篩選、綜合、提煉而成的，有新媒介的存在，任何一部國產(chǎn)紀錄片所要涉獵的領(lǐng)域就都有可能被大眾認知、傳播、解構(gòu)，進而進一步探究、品鑒，在一系列的復雜運作之后，新媒介下的紀錄片就顯現(xiàn)出了不同于傳統(tǒng)媒介下的審美方式?；蓐枀^(qū)專題紀錄片制作

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