（廣義的）紀錄片的判斷標準不是藝術手段、技術手段或者傳播方式等外在形態(tài)，而是一些內在元素。通常，我們默認必須具有一些相應的元素，這樣的影片才能被稱之為紀錄片。首先，紀錄片的素材必須來源于自然素材。也就是說，影片講述的必須是真人、真事、真實的物質存在，或者通過它們來講述的抽象事物。而在表現(xiàn)的手段上并沒有太多的限制。比如：你要講述一種特殊的情感，那么這種情感的來源必須是真人（包括動植物等其它物質存在）和真事兒（符合當前的科學觀）。至于表現(xiàn)手段上，實拍、扮演或者動畫等等都是可以的。其次，紀錄片必須具有觀點（情感）或功能。一部紀錄電影肯定會表達創(chuàng)作者的某種觀點或情感，而新聞片、宣傳片或者人類學紀錄片，則具有提供信息等方面功能。第三，紀錄片需要經過創(chuàng)作者有意識的組織。這種組織包括選題確定，前期拍攝，后期剪輯等等?？傊?，只有創(chuàng)作者通過影視導演術有意識的進行組織，影片才能表現(xiàn)出某種觀點（情感）或功能。沒有經過有效組織的影像，只能算作素材或資料，并不能被稱為影片。紀錄片影評范文匯總！教你如何分析紀錄片?；蓐枀^(qū)時事紀錄片

紀錄片敘事結構詳細分類及特點1.時間綿延式結構。人物事件類題材，往往有一個較鮮明的時間或邏輯線索，它以情節(jié)懸念的誘導為中心，其指歸大致是得出榜樣的感召性或失足者的經驗教訓。此類題材的敘事，往往按照事件發(fā)展的時間先后順序為結構方式，；或者以事物被接觸和認識的先后順序為結構方式，就是以對武夷山巖茶的認識順序為結構方式的。這樣的結構方式的長處是簡明易操作，其短處是容易呆板沉悶，因此需要在時間和邏輯結構之間，多作相關又有差異的材料的穿插，以活躍氣氛，增加趣味。2.空間并列式結構。歷史文化科技類題材，往往涉及各種對象的多方面內容，有知識和文化的深刻復雜性，也有時間的綿延性和空間的廣襲性，還有心理和情感的微妙意蘊……這類紀錄片往往以文化及其意蘊的闡釋和傳播為中心，其指歸是令觀眾獲得人類歷史及其文化的深刻意蘊和啟迪。此類題材的敘事，因為沒有鮮明的時間和邏輯線索可以憑借，往往就以事物的類別特性的差異和空間排列的順序來安排敘事，從而形成一種橫向的空間結構的特點?；輺|時事紀錄片戶外如何拍好一部記錄片?

    中國紀錄片較之西方起步較晚,但現(xiàn)階段已呈現(xiàn)出繁榮興旺的態(tài)勢。回首上個世紀紀錄片的現(xiàn)代化進程,筆者認為有三個因素始終影響、刺激著中國紀錄片的進程。率先個因素是如何處理古與今、舊與新、傳統(tǒng)與現(xiàn)代的關系,這是從縱的、歷時性的角度亦即從文化進化的角度來看的,姑且稱之為“進化效應"第二個因素是如何處理中與外,主要是中與西即本土文化與外來異質文化的關系,這是從橫的、共時性的角度亦即從文化傳播的角度來看的,姑且稱之為“轉播效應"第三個因素是從上述縱與橫、時與空的交叉亦即從文化功能的角度來如何處理“文”與“用”的關系,也就是紀錄片與中國現(xiàn)實社會的關系,而在20世紀的中國,好突出的則是紀錄片與一個的關系問題,姑且稱之為“功能效應”在中國紀錄片的現(xiàn)代化進程中一切理論的論爭、思潮的演變、實踐的成敗、創(chuàng)作的得失(包括主題思想與形式風格的變化)都無不與這三個因素密切相關。而目這三個問題往往是糾纏在一起才對紀錄片的理論與實踐發(fā)生作用的,這叫做“文化綜合效應”和西方紀錄片一樣,中國的紀錄片也是脫胎于電影紀錄片。新聞紀錄片電影的歷史,實際上可稱為電視紀錄片的"史前史”。

    數(shù)碼技術的發(fā)展,使記錄設備日益小型化、個人化,攝、錄、編剪可以很輕松地由一個人一個完成,制作人可以更從容更自如地記錄原汁原味的生活實態(tài),它所帶來的變化可能是創(chuàng)新性的。吳文光說,這是他夢寐以求的個人方式,拿著像筆一樣小巧的DV機,他可以像作家寫作一樣做紀錄片,他甚至開始用DV機來做日記。這種變化已經促使許多業(yè)外人不斷進入紀錄片的制作行列,這意味著很多新的可能性。紀錄片在前進,但紀錄片的市場卻在萎縮。比起90年代初的一派繁榮,如今的紀錄片似乎長時間地處于低谷狀態(tài)。中國紀錄片幾乎沒有**基礎,這是一些紀錄片制作者的共識。好雄辯的證據(jù)就是紀錄片沒人放也沒人看了。其實紀錄片不能成為收視的熱門,在國外也是正常的,即使傳媒發(fā)達如法國也只有一家電視臺專放紀錄片。但以中國紀錄片已經取得的成績,以大眾對現(xiàn)實的關注程度,它實在不應該受到如此冷遇。市場化作為紀錄片欄目扎實生存根系、擴大發(fā)展空間的命脈,已被業(yè)界普遍認可。雖然部分強勢媒體對此已做出了有益的嘗試,但對于一個欄目欲保持旺盛生命力與持久魅力而言,還遠遠不夠。要想讓紀錄片欄目走得更好、更遠。 全媒體時代下的紀錄片創(chuàng)作初探。

看紀錄片是一種有趣的學習方式，它不僅能夠讓我們更好地了解世界，還能帶給我們許多好處。首先，看紀錄片可以拓寬我們的視野。紀錄片拍攝的地點和內容涵蓋了世界各地的文化、歷史、自然等，讓我們可以更加***地了解世界，拓寬視野。其次，看紀錄片可以增強我們的知識儲備。紀錄片中涉及的內容涵蓋了許多學科，比如歷史、地理、文化、自然等，可以讓我們更加***地了解這些學科，增強我們的知識儲備。此外，看紀錄片還可以激發(fā)我們的想象力。紀錄片中的畫面和音樂可以讓我們更加深入地感受到影片中的內容，激發(fā)我們的想象力，讓我們更加深刻地理解世界。***，看紀錄片可以提升我們的思考能力。紀錄片中的內容可以讓我們更加深入地思考，比如歷史的發(fā)展趨勢、文化的差異等，這些思考可以提升我們的思考能力?？傊?，看紀錄片不僅能夠讓我們更好地了解世界，還能帶給我們許多好處，比如拓寬視野、增強知識儲備、激發(fā)想象力、提升思考能力等。因此，我們應該多看紀錄片，以便更好地了解世界。一部好的紀錄片都有哪些特質?龍門人文紀錄片策劃

影評寫作干貨!教你如何分析紀錄片?；蓐枀^(qū)時事紀錄片

現(xiàn)如今，我國正處于新媒介時代背景下，影像傳播環(huán)境在不斷變化，審美客體、主體也與往常截然不同，這是造成影像傳播審美特征變化的主要原因，對紀錄影像的表達來說有直接影響。此外，創(chuàng)作者還將視覺節(jié)奏、藝術展現(xiàn)、內在故事及形式邏輯進行結合，創(chuàng)建出情感豐富的電視紀錄節(jié)目。關注受眾心聲，創(chuàng)建個性化影像空間。媒介環(huán)境學具有貼近性，這是影像傳播產生審美特征變化的原因之一，它使電視紀錄片真正實現(xiàn)了個性化發(fā)展，同時對人們生活中的環(huán)境因素和社會因素也具有較大影響。媒介環(huán)境學視野下的電視紀錄片為人們呈現(xiàn)出了更具特征及更加細化的電視節(jié)目，其運用新穎、獨特的宣傳方式出現(xiàn)在大眾視野中，為我國電視紀錄片未來的發(fā)展奠定了良好的發(fā)展基礎。此外，電視紀錄片具有一定的靈活性及復雜性，媒介環(huán)境學的出現(xiàn)使電視紀錄片的靈活性和復雜性得以有效體現(xiàn)。由此可見，在媒介環(huán)境學視野下的電視紀錄片不僅符合受眾心理，還促進了電視紀錄片產業(yè)的發(fā)展?；蓐枀^(qū)時事紀錄片

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