年代久遠的木材有其天然的優(yōu)勢，但是，我們也不必過分迷信“老料”。老料的內(nèi)部應(yīng)力趨于平衡，木性更為穩(wěn)定，成為良材的可能性更大。然而選材制琴時，還須考量木材的紋理、節(jié)疤、聲學(xué)性能（如傳聲速度、密度、聲阻）等因素。有些老房梁因建筑時需要承重，其結(jié)構(gòu)也會發(fā)生變化；有些木料因存放不當(dāng)，發(fā)霉潮濕，也只能是朽木；有些木料在關(guān)鍵部位有節(jié)疤，亦不可成材。紋理平順而節(jié)疤少者，叩之“輕松脆滑”者，才是良材的依據(jù)。......無論是作為監(jiān)制琴的雷音系列，還是工作室系列、親斫系列，總能讓琴人們從中找尋到屬于自己的聲音。南通雷音古琴歷史

一塊密度較高，整體均勻的琴材出音相對緊實溫潤，而密度疏松的琴材出音松透渾厚。出聲清脆干凈的琴材，斫成后必是良琴，出音悶啞，工藝再好，斫成后也非良琴。百年以上木材，其穩(wěn)定性更高，出音除了以上特性外又兼具疏透古樸之美。一米多長的面、底板，先求其勻稱且完美相配，已是極難，況百年以上木材中再求其以上特性，更是難上加難。傳世之善琴，擇材又非此不取，故“良質(zhì)”實為“善琴”之必要條件也?！傲假|(zhì)”講究輕、松、脆、滑。輕，指木質(zhì)要輕；松，指選用的木材要松透；脆，指選材要有脆性；滑則是指用料經(jīng)打磨后要光滑。威海挑選古琴形制就長遠來看，十萬左右的收藏品，神品級倪琴是滿意之選。

它與中國傳統(tǒng)文化中的文學(xué)、哲學(xué)、倫理學(xué)、藝術(shù)等各個領(lǐng)域都有著密切的聯(lián)系。古琴在文學(xué)作品中也有著的描寫。古代詩人如杜甫、白居易、王之渙等都曾以古琴為題材寫下了許多優(yōu)美的詩篇。在戲劇中，古琴也是非常重要的配樂樂器，如在京劇、昆曲等傳統(tǒng)戲曲中，古琴都是必不可少的配樂樂器?？傊徘偈侵袊鴤鹘y(tǒng)文化中的瑰寶之一，它以其獨特的形制和構(gòu)造、優(yōu)美的音色和豐富的文化內(nèi)涵，成為了中國傳統(tǒng)文化中代表性的樂器之一。在當(dāng)代社會，我們應(yīng)該更好地傳承和發(fā)揚古琴文化，讓它在現(xiàn)代社會中綻放出更加燦爛的光彩。復(fù)制重新生成

去掉繁雜沉余，提煉精髓，才能在十分的熟練中創(chuàng)造出不同凡響之物。斫琴與作畫的道理向來相通。倪琴在斫制的過程中，也帶入倪詩韻先生“大道至簡”的審美風(fēng)格。凡是見過倪琴者，乍一看，其形制簡約流暢，其漆色古色古香。喜愛者細細品賞，越發(fā)覺得倪琴“簡”“真”“雅”的內(nèi)蘊是這般動人。聲如其琴，倪琴的音色蘊藏在它簡樸的外表下。其音，層次豐富多變，無論是什么品級的倪琴，你都會感受到非單一的內(nèi)涵。只是在品級的區(qū)分中，聲音變化越來越細膩多元。簡易而大巧出焉，平淡如山高水深。熟悉倪琴的人都知道倪琴的音色分類有清越與渾厚之分，音質(zhì)有松透與緊實之分。

正如提到唐琴繞不開“九霄環(huán)佩”一樣，當(dāng)代琴人在提到伏羲式古琴時，繞不開的一個話題便是江蘇斫琴名家倪詩韻老師親斫的雙章大伏羲式古琴。倪詩韻，江蘇海門人，當(dāng)代有名斫琴師，梅庵琴派傳人，師從梅庵琴派傳承人王永昌先生，斫琴亦得其指點和傳授?，F(xiàn)為江蘇省古琴藝術(shù)（梅庵琴派）代表性傳承人。倪詩韻老師所斫之琴以形制溫潤古雅、聲韻蒼古綿長為琴界肯定，世稱“倪琴”。2006年，中國樂器協(xié)會民族樂器分會授予倪詩韻“古琴制作名師”稱號；2016年，中華文化促進會授予“中華木作大師（古琴制作）”稱號。雙章大伏羲為倪詩韻老師代表性作品之一，為琴人所熟識，為琴家所收藏。與“九霄環(huán)佩”一樣，雙章大伏羲倪琴，之所以備受琴人喜愛，原因也在于其器型與音質(zhì)上。倪琴，因出自“斫琴名師”倪詩韻而得名。杉木古琴打譜

神農(nóng)式藏品級倪琴，相傳為上古時期炎帝神農(nóng)氏所造，琴首較之伏羲式的圓弧坡度小一些，琴腰處為單收弧形。南通雷音古琴歷史

神品系列以上的琴器多多少少都是有著這樣的特性，所以量少，所以價值更高。在漆面上，神品系列有朱砂漆面和栗殼色漆面可選。朱砂漆面濃淡適宜，麗而不艷，端莊雜流麗，剛健含婀娜，置于琴室，更為明亮。就長遠來看，十萬左右的收藏品，神品級倪琴是buerzhixua。擴展閱讀：倪琴的「面漆」之美。怎么樣，了解了藏品和神品的不同特性及價位區(qū)間后，是否做出了自己的選擇？其實無論是藏品還是神品，除了其優(yōu)異的樂器演奏屬性外，作為一件可以傳承百年乃至千年的固定資產(chǎn)，其收藏價值和保值能力都要高于大多數(shù)其它同時期、同價值的物品。南通雷音古琴歷史