現(xiàn)代社會(huì)的發(fā)展使人們?cè)絹碓阶非蠛统缟袀€(gè)性化。然而在殯葬領(lǐng)域,特別是在殯儀儀式方面,幾乎還是千篇一律。在國(guó)內(nèi)不同等級(jí)的殯儀館內(nèi),無論告別廳的面積大小,其陳設(shè)、布置大同小異。在傳統(tǒng)的哀樂聲中,由司儀分別介紹參加追悼會(huì)的單位領(lǐng)導(dǎo)、生前好友等;全體默哀3分鐘;逝者生前單位領(lǐng)導(dǎo)或直系親屬致悼詞,家屬致答謝辭,向遺像三鞠躬;圍繞遺體一周向遺體告別。這種傳統(tǒng)的哀樂與“三鞠躬、轉(zhuǎn)一圈、和家屬握一次手的“131”殯儀模式,既單一,又缺乏個(gè)性化,給人們帶來的(或許)只是喪家的深深悲痛。它不僅起不到撫慰心靈的作用甚至?xí)谷藗兿萑敫畹谋瘋小_@種殯儀模式遠(yuǎn)遠(yuǎn)滯后于現(xiàn)代社會(huì)的發(fā)展,更不用說滿足社會(huì)不同層次的人們的精神消費(fèi)需求了。有個(gè)性的殯儀不只是哭泣與黑紗、莊嚴(yán)和肅穆,還可以是柔和的,甚至是溫馨的。要讓逝者有尊嚴(yán)地離開,減輕喪家的痛苦,使逝者化作生者心中一抹溫暖的回憶,達(dá)成逝者生前的遺愿,就需要?dú)泝x策劃的個(gè)性化,在內(nèi)容和形式上大膽突破傳統(tǒng)的模式,開辟殯儀活動(dòng)的新天地。比如在靈堂送別時(shí),通過靈堂播放音樂、演唱演奏會(huì)、詩(shī)歌朗誦會(huì)、書畫攝影展等富有個(gè)性化的形式悼念親人,這樣,既可以滿足不同層次人的需求,又克服了程式單一性的缺陷。廣東傳統(tǒng)殯葬風(fēng)俗有哪些?中山西區(qū)保壽道堂殯儀收費(fèi)標(biāo)準(zhǔn)
殯儀指給已經(jīng)逝去的人做身后事服務(wù),出處是《現(xiàn)代漢語(yǔ)詞典》。死亡對(duì)于人們來說是沒有辦法避免的,茫茫宇宙,大千世界,人們?cè)谶@里誕生、成長(zhǎng),直到還有就是的死亡。幾千年來人們形成的喪葬禮儀,是既要讓死去的人滿意,也要讓活著的人安寧。在整個(gè)喪葬的過程中,是生者與死者的對(duì)話,兩者之間存在著一個(gè)堅(jiān)韌的結(jié)——念祖懷親。這個(gè)結(jié),表現(xiàn)在生者和死者之間的實(shí)體聯(lián)系中,也表現(xiàn)在兩者之間的精神聯(lián)系之中。而這就揭示了中國(guó)人生死觀的深層內(nèi)涵!中山坦洲出殯殯儀一條龍良好品質(zhì)的殯儀用品,從棺木到壽衣,都體現(xiàn)著對(duì)逝者的尊重。
壽衣件數(shù)有規(guī)制,穿單不穿雙,避免兇事成雙。壽衣須兩頭見棉,不論冬夏,都須穿棉衣棉褲,意取“以眠(棉)為安”。如子女先老人亡故,壽衣上要綴白布條,以示子女在另一個(gè)世界,也要為父母制孝。壽衣樣式多為長(zhǎng)袍短褂,沿襲清朝的款式。關(guān)注鄉(xiāng)村滋味,了解鄉(xiāng)風(fēng)民俗,保您遇事周全。壽衣知識(shí)壽衣就是給逝者穿的衣服。人類進(jìn)入封建社會(huì)后,隨著生產(chǎn)力的發(fā)展,生活水平的提高,葬禮開始日趨奢華和繁縟起來。因死者的衣著知道生前的地位、財(cái)富和等級(jí),所以給死者穿何種衣服,穿多少衣服乃至衣服的名稱在當(dāng)時(shí)都是非常講究的。壽者,顧名思義,永生也,先人死后,孝子忌諱言死,而將死人所著衣服冠以"壽衣"之稱。一般來說,壽衣皆取單數(shù),得吉利之意。同時(shí)其量詞亦有不同,上衣不稱"件"而曰"領(lǐng)"(古時(shí)候壽衣皆有領(lǐng)),有三領(lǐng)、五領(lǐng)、七領(lǐng)之別;褲不稱"條"而曰"腰",有三腰、五腰之別。"五領(lǐng)三腰"就是穿五件上衣著三條褲子。舊時(shí),一般平民百姓穿三領(lǐng),低檔骨灰盒,官宦富貴之家穿五領(lǐng)、七領(lǐng),帝、后駕崩著九領(lǐng),謂"九五之尊"。
近人以后,由于人們生活環(huán)境的變化以及近代殯葬制度的改變,如城市的擴(kuò)大和人口的增長(zhǎng),參加殯儀者一般不參預(yù)喪事,從觀念上講其可能受死者煞神(俗稱“棺材煞”)“機(jī)會(huì)”不大,同時(shí)城市生活儀禮一般從簡(jiǎn),死后家屬很難按傳統(tǒng)熬一幾大鍋粥為客人洗邪,于是改用果糖三枚以及糖水一杯替代昔日的糖粥。殯儀用糖和糖水是傳統(tǒng)祭禮儀禮中祭奠神靈與驅(qū)瘟疫民俗之變,只有上溯其歷史淵源才能分析出傳統(tǒng)文化中肉與靈之搏斗,以及古人是如何屈服于神靈之下的,至于今人殯儀中是否有新的發(fā)俗含義,大概也只能與古人彼此彼經(jīng)吧。殯儀中的火化環(huán)節(jié),將遺體轉(zhuǎn)化為骨灰,需遵循既定程序。
由于人們生活環(huán)境的變化以及近代殯葬制度的改變,如城市的擴(kuò)大和人口的增長(zhǎng),參加殯儀者一般不參預(yù)喪事,從觀念上講其可能受死者煞神(俗稱“棺材煞”)“機(jī)會(huì)”不大,同時(shí)城市生活儀禮一般從簡(jiǎn),死后家屬很難按傳統(tǒng)熬一幾大鍋粥為客人洗邪,于是改用果糖三枚以及糖水一杯替代昔日的糖粥。殯儀用糖和糖水是傳統(tǒng)祭禮儀禮中祭奠神靈與驅(qū)瘟疫民俗之變,只有上溯其歷史淵源才能分析出傳統(tǒng)文化中肉與靈之搏斗,以及古人是如何屈服于神靈之下的,至于今人殯儀中是否有新的發(fā)俗含義,大概也只能與古人彼此彼經(jīng)吧。傳統(tǒng)的殯儀儀式承載著家族的記憶與對(duì)先人的敬重。中山西區(qū)保壽道堂殯儀收費(fèi)標(biāo)準(zhǔn)
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殯儀館骨灰存放架心理要素,即殯儀館骨灰存放架心理過程的要素群,主要是人們?cè)跉浽釄@林活動(dòng)中的心理狀態(tài)、心理過程、心理規(guī)律、心理作用等問題的殯儀館骨灰存放架殯葬文化要素。這一要素群包括殯儀館骨灰存放架感覺、殯儀館骨灰存放架知覺、殯儀館骨灰存放架表象、殯儀館骨灰存放架記憶、殯儀館骨灰存放架想象、殯儀館骨灰存放架聯(lián)想、殯儀館骨灰存放架認(rèn)識(shí)、殯儀館骨灰存放架情感等主要成分。殯儀館骨灰存放架感覺,是人腦對(duì)直接作用于感官的殯儀館骨灰存放架客觀存在的個(gè)別屬性的反映,如殯儀館骨灰存放架的外觀、色彩、空間、體量等,都可能成為刺激感官的信息傳人神經(jīng)中樞而在頭腦中得到反映,這是一般殯儀館骨灰存放架心理活動(dòng)的基礎(chǔ)。殯儀館骨灰存放架知覺,是人腦對(duì)直接作用于感官的殯儀館骨灰存放架客觀存在的整體的反映,是所有個(gè)別屬性的殯儀館骨灰存放架感覺的總和,也是依賴于過去的殯儀館骨灰存放架知識(shí)和經(jīng)驗(yàn)而形成的。主要包括殯儀館骨灰存放架空間知覺、殯儀館骨灰存放架活動(dòng)知覺和殯葬園林時(shí)間知覺三部分。殯儀館骨灰存放架表象,是通過殯儀館骨灰存放架感知。中山西區(qū)保壽道堂殯儀收費(fèi)標(biāo)準(zhǔn)