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中山離退休古琴培訓報名

來源: 發(fā)布時間:2023-02-01

    “諸城派古琴”,也稱“山東諸城派古琴”或“瑯琊派古琴”。此流派自18世紀以來,歷經幾代琴家不斷探索,逐步形成了一個具有單獨風格、技巧和曲目傳譜的古琴流派。值得一提的是,在為數(shù)不多的古琴流派中,諸城派還是惟一誕生并存活至今的北方流派,它帶著獨特的北方氣韻,率先將古琴與高等教育相結合,開創(chuàng)了中國傳統(tǒng)音樂文化與現(xiàn)代高等教育相得益彰的先河,對我國琴壇產生了重大影響,被譽為中國出名琴派之一。山東古琴家輩出,古琴藝術在齊魯久盛不衰。古琴材料在天然干燥后使用,才能比較大限度地避免天氣因素影響古琴音質。中山離退休古琴培訓報名

一般認為古琴指法多而細節(jié)大部分在左手,所以左手指法難于右手,這種認識是不全方面的,左手指法雖然多而細,畢竟可以通過刻苦鍛練掌握它,而右手是發(fā)音動作,它是隨著頭腦里的意念指揮的,輕、重、徐、疾關系著琴曲感情的先導作用,如果首先不能處理好發(fā)音,左手指法再熟練也不可能彈出好的效果。因此說,右手指法應該難于左手指法,當然,右手指法處理得再好,如果沒有左手指法配合,也不可能彈奏出好的效果,它也好比表與里的血肉關系,這樣就聯(lián)系到左、右手配合發(fā)音問題。南京云雪堂古琴培訓入門培訓班古琴樂曲的頻率是與自然的和諧之音。我們久居都市受到各種聲音與頻率的污染,心靈和思維都受到極大的干擾。

    一般認為古琴指法多而細節(jié)大部分在左手,所以左手指法難于右手,這種認識是不全方面的,左手指法雖然多而細,畢竟可以通過刻苦鍛練掌握它,而右手是發(fā)音動作,它是隨著頭腦里的意念指揮的,輕、重、徐、疾關系著琴曲感情的先導作用,如果首先不能處理好發(fā)音,左手指法再熟練也不可能彈出好的效果。因此說,右手指法應該難于左手指法,當然,右手指法處理得再好,如果沒有左手指法配合,也不可能彈奏出好的效果,它也好比表與里的血肉關系,這樣就聯(lián)系到左、右手配合發(fā)音問題。

    古琴,是靈動的音樂,每一根琴弦都能演奏出美妙的樂曲,所以我們熱愛古琴,用心學之。但學習古琴更應該追求神韻。如果一味的埋頭練琴,技法雖然嫻熟,運指固然流暢,但未必能得其神韻。練琴神為上,練氣次之,練曲再次之。琴的神韻不可輕視。而練神的重要一環(huán)是多思。想得熟,思得深,漸可入神。琴之好丑,在心與手。若忽視思,只重苦練,到蕞后只算得上一個彈琴的熟練操作工、一個琴匠而己,難有佳曲。神,是彈琴成功的靈魂,琴曲的生命。古琴髹以天然生漆,可保持木材的穩(wěn)定性,使琴音持久不變。

茅毅先生,號可廬山人。出名古琴演奏家,善傳世古琴修復及斫琴。祖籍山東濟南,國家注冊高級調律師,中國古琴學會理事,中國昆曲古琴研究會理事,諸城派第六代、廣陵派第十二代傳人,撫琴近四十年。茅毅先生自幼學習小提琴、鋼琴演奏,十歲時師從其祖母——諸城派第五代琴家高松如先生習奏古琴,十八歲又隨廣陵派第十一代大師梅曰強先生研習古琴演奏和琴學研究,歷時二十個春秋,至今操琴不輟。古琴演奏風格集諸城與廣陵兩派之長,琴境高古蒼勁、清麗自然、深邃內斂。大學生古琴培訓到云雪堂古琴傳習中心。中山離退休古琴培訓報名

古琴音樂包括琴歌和琴曲。中山離退休古琴培訓報名

    唐代趙耶利提出“吳聲清婉,綿延徐逝,有國士之風;蜀聲躁急,若激浪奔雷,亦一時之俊?!闭f明了吳越地區(qū)和蜀地的音樂風格之別,流派之別是基于風格之別。宋代明確了流派的說法:“江流尚俗,兩京尚質,浙派文質彬彬······”明代時期浙派徐天民的后人徐和仲到了虞山(今江蘇常熟),是為虞山派,清代廣陵派深受其影響。清代琴家徐常遇編訂了《澄鑒堂琴譜》,與另一位琴家徐祺編訂的《五知齋琴譜》,繼承虞山派,融合各派之長創(chuàng)立了廣陵派。其代表性傳譜有:《自遠堂琴譜》(第三代吳灴)《蕉庵琴譜》(第七代秦維瀚)《枯木禪琴譜》(第九代空塵法師)以上琴譜極大地影響了之后的各派琴譜,尤其是《五知齋琴譜》,甚至一度成為廣大琴人必備琴譜。廣陵派風格剛柔相濟、跌宕多變、綺麗纏綿,音韻并茂。其傳承至今已到十四代,是惟一沒有中斷傳承的琴派,她將繼續(xù)以歷時性,繼承的方式傳承下去。 中山離退休古琴培訓報名

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