玉與佩戴者的適配度

翡翠手鐲有很多款式，包括圓形條子、扁形條子、多角形條子，具體又可分為常見的福鐲、平安鐲、貴妃鐲、麻花鐲、鑲金鐲等。

年紀大一點的人，就比較適合稍粗、顏色稍深的手鐲，這樣給人的感覺就是成熟穩(wěn)重。

年輕人們則比較喜歡纖細一點、顏色淺一點的手鐲，看上去也比較靈動、活潑，細手鐲也比較符合現(xiàn)代“瘦美人”的潮流趨勢。

款式可以根據(jù)自己的喜好來挑選，但**重要的一點還是——適合自己手腕的尺寸。符合自己手腕的尺寸的手鐲戴起來才舒服，看上去也美觀

那么，要怎么測量自己適合戴多大的手鐲呢？

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由于晶體的大小與它們之間結合的緊密程度正相關，晶粒粗則晶隙疏故結合松，意味著成礦年代較近；晶粒細則晶隙小故結合緊，意味著成礦年代較遠。

因此，人們延伸出了老種、新種的概念。用“老、新、嫩”來表述種質。老種：又常說“種老”。某塊翡翠的種老，種很老，就是說它的晶粒細且結合緊，即種細，種質細，亦即質地好，質地很好。老種就是好種，種老就是種好。新種：又常說“嫩種”或“種嫩”，習慣上不說“種新”。某塊翡翠的種嫩，種太嫩，就是說它的晶粒粗且結合疏，即種粗，種質粗，亦即質地差，質地很差。新種就是差的種，種嫩就是種差。 常州天然翡翠了凡珠寶 主營翡翠定制雕刻切割找。

一是量料取材；二是依材施藝．一般地說，翡翠制品是不允許有綿柳和雜質出現(xiàn)的，有贓點或綹裂既不美觀又沒有較高的價值。所以在設計時必須考慮挖贓去綹，遮藏是雕刻中的一種成功的手法，也是一種專門的學問。如何充分發(fā)揮遮藏的技能，完全靠設計者和琢磨者的功底與智慧，并非是人人都能做得到的。設計中的小料做大和寧小莫大的兩種對立要求，是設計者必須思考的重要問題。小料做大，通?？梢园芽坻溊L或者是多做幾條扣鏈，有的則是利用塊體輪廓的比較高點，多設計一些物體，顯得物擠物、物疊物．產生看似比原石大得多的一種錯覺。

地子與色，各自具有不同的特性，這也是形象翡翠學所要研究的重點。地子與色的關系猶如土地與莊稼的關系，地子是土地，色是土地上的莊稼。

地肥了，莊稼才會好。同樣的道理，只有好的地子才能將翡翠的色襯托得漂亮。每件翡翠都是有地子的，這如同到處都有土地一樣，而且是必需有的。

色是生長在土地上的植物，當然是可有可無、可多可少、沒有定數(shù)的。其實，翡翠就是地子與色組成的共同體，兩者之間的相互搭配可以千變萬化，這就造成了翡翠的多樣性和復雜性，不同的翡翠會有不同的地子或不同的色。

無論是古代或當今的設計者，他們總是經過對事物的深刻理解，進行細微的觀察，從中進行提煉，采用夸張或本質性的創(chuàng)作手法，刻畫出抽象或具象的藝術形象。通過技工精湛的手藝，以高超的造型能力和賢熟的技巧，細膩流暢，繁簡得當，錯落有致的工藝手段，制作出一件玉器，一個指環(huán)，一只玉鳥一個人物，一件器皿，一件山子。有的是自然的象征，有的是自然的再現(xiàn)，表現(xiàn)的都是人的精神，人的意念，人的靈感，人的真善美。按照構思的故事，充分利用塊體的自然形狀，把腹稿設計中的人物、山水、鳥獸、魚蟲、場面、集市場面，群體場面等等，作出分布和繪制，并順其俏色的利用作為拔高主題，豐富主題．深化主題的精彩設計，如俏色紅，可成為火或者鮮血．灰黑色可成為烏云或煙霧等等，形成生動逼真的具體形象。翡翠定制雕刻 切割找了凡珠寶。遼源翡翠

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翡翠原石除原生玉石（巖石玉）之外，幾乎所有玉石（礫石玉）都被皮殼包裹著，讓人難見其真容。

因此，只有將其解剖，才能了解到翡翠原石的基本構成及相關特征，以及它們之間的相互關系。

從原石的解剖面看，翡翠玉料從表到里由皮殼、霧、玉肉三個部位構成。

不同玉石類型的構成則有所不同。

次生礫石玉的構成為完整，也相當有性，也是產量多、價值比較大、但同時又是相當有賭性的翡翠原石。

其中的水石，因其皮殼遭受磨蝕而變得不夠完整

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